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CG的動(dòng)畫制作，分為資產(chǎn)開發(fā)/制作與鏡頭制作兩塊。資產(chǎn)是指制作時(shí)必要的各類素材，比如角色和背景的模型數(shù)據(jù)。類比演劇的話，演員、大道具、小道具都相當(dāng)于資產(chǎn)。
而鏡頭制作，相當(dāng)于演員的表演和道具的活用，也就是實(shí)際的影像制作過(guò)程。細(xì)化到各個(gè)環(huán)節(jié)，當(dāng)然都有對(duì)應(yīng)的職責(zé)分擔(dān)，而根據(jù)作品和制作公司的規(guī)模，細(xì)分化的方式也會(huì)相應(yīng)改變。下面具體介紹CG動(dòng)畫制作的幾個(gè)主要環(huán)節(jié)。
首先是建模，是指利用3D軟件在3D空間內(nèi)制作立體的物體（object），細(xì)節(jié)程度由作品要求決定。舉個(gè)例子，如果主要角色用CG制作，對(duì)細(xì)節(jié)就會(huì)相當(dāng)考究。
另外，為了在動(dòng)起來(lái)的時(shí)候不會(huì)出現(xiàn)走形的問(wèn)題，有必要做成方便骨骼綁定的形狀。不過(guò)，用作背景襯托的路人角色倒是沒(méi)有那么精密的建模要求了。此外，如果打算在模型中加入美術(shù)素材，質(zhì)地的尺寸要提前算出，利用UV展開為美術(shù)擔(dān)當(dāng)描繪素材做好輔助（PSD格式為主流）。
建模的工作由模型師執(zhí)行，從人物角色到大大小小的道具、乘具以及機(jī)甲構(gòu)造物、建筑和地形等等，只要是有形狀的事物都由模型師制作，簡(jiǎn)直是造物主一樣的存在了。但與插畫不同，建模時(shí)不僅得做成立體形狀，還要注意保持各個(gè)方向的平衡。而構(gòu)建動(dòng)態(tài)的3D物體時(shí)，需要一邊想象它的動(dòng)作，一邊調(diào)整形狀。還有的情況是，把別家制作的3D模型直接導(dǎo)入Maya或3ds Max中，結(jié)合動(dòng)作設(shè)定對(duì)模型數(shù)據(jù)做一些再調(diào)整。
建模常用工具：Autodesk Maya、Autodesk 3ds Max
3D模型組建完畢后，再移交給綁定（rig）擔(dān)當(dāng)，為動(dòng)畫階段做準(zhǔn)備。但有時(shí)候也有跳過(guò)綁定直接交給3D layout擔(dān)當(dāng)進(jìn)行l(wèi)ayout制作的情況。綁定的具體做法是，在理解物體的構(gòu)造和動(dòng)作的基礎(chǔ)上，作成骨架或框架，為模型正確執(zhí)行動(dòng)作做好準(zhǔn)備，同時(shí)確保表情變化也在控制范圍之中。有時(shí)3D layout擔(dān)當(dāng)為了保證自己設(shè)計(jì)的layout和pose可用，也會(huì)對(duì)模型進(jìn)行簡(jiǎn)單的綁定。而當(dāng)涉及到精細(xì)的動(dòng)作時(shí)，則交由專門的動(dòng)作（motion）擔(dān)當(dāng)進(jìn)行。
要成為合格的綁定人員，要求是相當(dāng)高的。比如因?yàn)榻壎ǖ膯?wèn)題，導(dǎo)致角色不能按照動(dòng)畫師的要求執(zhí)行動(dòng)作，或者表情僵化，就不能稱之為成功。另外，即便個(gè)人很有才能，不能理解上面的要求自顧自埋頭工作，不僅無(wú)益于作品質(zhì)量，也會(huì)成為制作進(jìn)度的絆腳石，這些都是綁定人員需要注意的方面。既能做出觀賞性強(qiáng)的動(dòng)作，同時(shí)適應(yīng)動(dòng)畫師的要求保證靈活易調(diào)整，這樣的人才也算是以稀為貴了。
綁定常用工具：Maya、3ds Max
3D layout的作用在于配置3D空間中的人物角色和背景模型，調(diào)節(jié)3D攝影機(jī)的終點(diǎn)距離、位置和角度，決定畫面的構(gòu)圖和攝影效果等。一般而言，3D layout這一步驟在動(dòng)態(tài)化之前因而常常被小看，但鏡頭的優(yōu)劣好壞，有6成都是layout決定的，地位實(shí)則舉足輕重。CG中采用3D layout的優(yōu)勢(shì)在于，作品中頻繁出現(xiàn)的場(chǎng)景，比如教室、餐廳等，在有限的3D舞臺(tái)中決定攝影機(jī)的位置和角度將會(huì)更加效率化。
這是因?yàn)?，一般?dòng)畫中l(wèi)ayout由各個(gè)不同的原畫師執(zhí)筆，大小和風(fēng)格也各不相同，為了統(tǒng)一還需要修正。而3D畫面中無(wú)論哪個(gè)鏡頭都能保證同樣的比例，所以省去了逐個(gè)修正的過(guò)程從而提高了效率。另外，如果事先有了3D攝影效果，就一邊和演出家確認(rèn)一邊進(jìn)行3D layout設(shè)計(jì)，最后對(duì)畫面的收束進(jìn)行整體調(diào)節(jié)。這種情況下，需要擔(dān)當(dāng)者一并完成動(dòng)畫的制作。
3D layout設(shè)計(jì)師也被稱為layout artist。動(dòng)畫剛剛開始導(dǎo)入CG技術(shù)初期，layout中混用CG是曾經(jīng)的主流做法。逐漸地，先行采用CG技術(shù)，以分鏡為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)layout的情況開始變多。之后交給演出監(jiān)查，再將CG layout回傳給作畫擔(dān)當(dāng)。必要時(shí)，也要做出3D原圖來(lái)輔助作畫或者背景美術(shù)。要注意的是，將CG layout交給作畫時(shí)，為了方便用PhotoShop確認(rèn)或者打印出來(lái)，一般用PSD/PNG/TGA這些格式。
layout常用工具：Maya、3ds Max
一旦確定好layout，接下來(lái)就進(jìn)入動(dòng)畫的流程了。動(dòng)畫的作用是為角色賦予表演，讓機(jī)甲動(dòng)起來(lái)，說(shuō)白了就是制作動(dòng)態(tài)鏡頭的工作。CG動(dòng)畫常被認(rèn)為是電腦自動(dòng)生成，實(shí)際上都是人工操作的。
做法基本和作畫相同，只是原畫中的關(guān)鍵動(dòng)作變成了3D的key frame（關(guān)鍵幀）。Key frame之間的中間幀雖然是通過(guò)軟件自動(dòng)生成，但要表現(xiàn)動(dòng)作的速度感和獨(dú)特風(fēng)格，中間幀的補(bǔ)充方法也要嚴(yán)格加以控制。對(duì)動(dòng)畫師而言，長(zhǎng)期使用軟件所積累的經(jīng)驗(yàn)，的確更容易表現(xiàn)出預(yù)期的效果，至于角色要如何演繹、鏡頭要傳達(dá)怎樣的表演意圖、最后的效果是否能料想出來(lái)，受到這些因素的影響，完成的結(jié)果也是不盡相同的，這里想說(shuō)想象力和操作力之間的平衡很重要。
確定了人物角色的肢體動(dòng)作之后，接下來(lái)就要設(shè)計(jì)表情（facial animation）、布料毛發(fā)、道具和裝飾等一些細(xì)節(jié)方面的動(dòng)畫了。業(yè)界中一般稱肢體動(dòng)作綁定是初級(jí)動(dòng)畫階段，剩下的細(xì)節(jié)部分為二級(jí)動(dòng)畫階段。在大一點(diǎn)的制作公司中，會(huì)有團(tuán)隊(duì)分別擔(dān)當(dāng)初級(jí)動(dòng)畫和二級(jí)動(dòng)畫，但日本國(guó)內(nèi)大多數(shù)公司都是同一動(dòng)畫師負(fù)責(zé)這兩個(gè)階段。
動(dòng)畫常用工具：Maya、3ds Max、MotionBuilder
而質(zhì)感設(shè)定顧名思義就是在3D物體附著質(zhì)地的工序，在海外稱為“texturing”。比如增加人物角色的皮膚光澤、毛發(fā)的滑順感，包括服飾面料（比如棉質(zhì)或合成皮）的表現(xiàn)。更有甚者，畫面還會(huì)被要求做出水彩、蠟筆或者粘土的質(zhì)感。進(jìn)行質(zhì)感設(shè)定時(shí)，如何表現(xiàn)3D畫面是考慮的出發(fā)點(diǎn)，具體到如何設(shè)定，實(shí)際操作之后是否能達(dá)成理想的效果，現(xiàn)有的軟件能做到何種程度，這些都是必須要明確的。